Bate papo rápido e inconsequente sobre a literatura tupi

Como você enxerga sua geração?

O escritor, entendido como aquela figura do observador da rua, está morrendo. A maioria dos novos escritores que estão em foco dos cadernos literários é formada por pessoas mais preocupadas com a forma que o conteúdo. Os temas estão cada vez mais egoístas: giram em torno da própria literatura ou do umbigo dos autores. A única marca perceptível, se é que existe uma que identifique esta geração, é a aproximação com o neo-naturalismo e com o roteiro de cinema. Os grandes dramas humanos pescados no cotidiano das calçadas não têm mais importância. A literatura está desumanizada porque muitas vezes os escritores não saem de casa, ficam o dia todo sentados na frente do computador.

Declaração de Marcelo Moutinho (foto), escritor carioca que acabou de lançar o livro Somos todos iguais nesta noite. O link é este (linkei tb ao lado):
http://pentimento.zip.net/


Observação rápida. Eu não concordo com isto. Já pensei assim também, não penso mais. Mas acho que a sacação dele é pertinente. Quando refletimos que livros contemporâneos, de gente badalada e tudo pela crítica, não vendem mais que 200 exemplares no Brasil, de fato alguma coisa está errada, e não adianta culpar o público. O escritor de fato se isolou em si mesmo. Eu não concordo com a afirmação, porém, porque eu vejo nesta literatura auto-centrada do escritor contemporâneo, "umbiguista", uma etapa natural da evolução narrativa nacional, uma tentativa de começar do zero, de construir uma nova verossimilhança e uma nova coerência. Em outras palavras, falar sobre assuntos que realmente conhecemos, o único que realmente conhecemos, nós mesmos. E olhe lá.

De fato, é preciso analisar friamente os fracassos e sucessos do romance brasileiro nos últimos anos. Em geral, há uma grande coleção de fracassos. Recentemente, temos alguns que estão conseguindo sair da ego-bolha, como o Marçal Aquino. Mas entre escrever mal fora da ego-bolha ou escrever bem dentro dela, é claro que o mais digno é continuar no quentinho, no conforto. Morando com a mãe, naturalmente. O único lugar seguro, fora a mamãe, é trabalhar pra Globo. Sei disso de cadeira, porque meu falecido pai trabalhou lá 15 anos, como jornalista, antes de montar negócio próprio e virar pobre.

O escritor como observador da rua, ou dos acontecimentos do país, estaria morrendo? Não acho. Acho que está dormindo. Ou de ressaca. Enquanto isso, verdade seja dita, o romance americano vem ganhando cada vez mais mercado no Brasil. Seis dos dez mais vendidos, nas estantes de ficção contemporânea, são norte-americanos. Eles falam da rua, eles contam histórias. De fato, urge acordar o escritor brasileiro, ou curar-lhe a ressaca com café forte sem açúcar.

A preocupação com a forma do escritor brasileiro realmente é uma coisa a se pensar. Muitas vezes é excessiva, cria mais obstáculos que pontes com o leitor. No entanto, é uma tradição latino-americana, é fruto de uma competição feroz. Como ser de outra forma no país que gerou Guimarães Rosa? Li outro dia uma entrevista do Marcio Souza - ele mesmo um romancista com uma contribuição importante para a literatura nacional - em que ele diz que o escritor brasileiro está "condenado à excelência". Isso num contexto de que não há tradição de escritor mediano no Brasil, nem na América Latina. Todos querem ser Faulkner.

No entanto, creio que esse debate sobre o que é e o que deveria ser a literatura brasileira está exaurido, ou quase, porque o tempo deixou claro, pelo menos para mim, que uma coisa é debater, outra é produzir. O debate ocupou muito o cenário nos anos 90 e início da década atual e o momento hoje é de produção. Produzir febrilmente. Alguns resultados bem interessantes estão aparecendo e o que foi produzido nos anos 90 hoje podemos contemplar com mais imparcialidade, separando o trigo do joio.

O papo sobre literatura, para quem gosta, é importante, mas como passa-tempo, entre uma cervejinha e outra. A prática é outros quinhentos. Deixemos a seriedade para os acadêmicos, que escrevem mal à pampa, diga-se de passagem, e não tem tido culhão, ou talento, de produzir crítica literária consequente. Como diria nosso grande filósofo, Abilio Diniz, "vamo que vamo!"